山本泰一郎

1983年加入布姆兰工作室（日语：スタジオブーメラン），担任动画师。1991年担任演出家。与佐藤真人一起参与了《红男爵》（日文：レッドバロン）的制作，担任分镜、演出的职务（后来2人又共同参加了《名侦探柯南》的制作）。名侦探柯南放送第一年他开始参与制作，在119话集至332集担任导演。卸任TV导演之后他担任TV版部分剧集的分镜、演出。2012年9月播放的667话起再次担任导演。儿玉兼嗣退出制作后他担任剧场版8至14的监督、剧场版15、16开始担任总监督、剧场版17卸任导演，只担任监修。担任剧场版监督后他退出布姆兰工作室。

1．在剧场版中，山本导演更加注重于舞台的变换。从飞机到轮船，从轮船到飞艇，善于在电影中表现出不同环境的魅力。在剧场版中也进行了许多不同风格的尝试，其执导的七部剧场版从爱情戏、友情戏再到动作情节均有涉及。
2．山本泰一郎指导的《柯南》剧场版在业内获得的评价是三任监督中最高的。其担任监督期间，从M10《侦探们的镇魂歌》开始，每年都在日本电影学院奖最佳动画电影的获奖名单中占有一席。而M9《水平线上的阴谋》更是《柯南》唯一一部在日本最重量级的动漫大奖之一——东京动画赏上获奖的作品。
3．在TV版中，山本导演初次执导期间的《柯南》达到了收视最高的一段时间，在那期间的TV动画在不少粉丝的心目中也有较高的地位。而在其第二次担任TV监督后，TV的质量也有了较大的提升，其在任期间诸TV772-773“水族馆系列”，TV779-783“绯色系列”均有着较高的评价，原作者也对这两个系列的动画给予称赞。
4．山本监督是担任动画出身的，因而其监督的TV系列和剧场版均有较高的画面质量。在其担任剧场版监督期间起用了相当一部分的新作画监督，而这一部分的作画监督大多仍在现今对《柯南》的作画有着很大的支持作用。在其第二次担任TV监督后，TV的作画班底也在不断地优化。
5．山本导演十分注重对原作的还原与忠实，其上任TV版导演后，不仅修正了原来弥补“明美之死”剧情修改的漏洞，同时对黑衣组织的叙述也不再避讳。而且担任剧场版监督后，也把早期高木因人设稿丢失而产生的人设不同的问题做出了修正。在TV684因为增减台词而被原作者告知不可后，漫画改编对于台词的调整常常会询问原作者。
1．山本泰一郎对于剧场版的剧本理解与处理不够到位，对许多情感戏的处理方法常常使用“蒙太奇”的多次剪辑手段而使得原有的情感效果被大幅度削弱，其执导期间的几部剧场版获得的评价也不如前任监督。
2．山本泰一郎的分镜中常常出现许多的远近拉伸镜头和视角切换的镜头。但是缺少与台词的对应，在叙事性上显得较为薄弱。
3．山本导演在执导TV期间制作的许多OP和ED的画面往往停留在日常场面与人物轮番登场站位ppt的呆板设计中，“草原+大树”画面曾在其分镜中过于频繁出现。那棵频繁在其分镜画面中出现的树被戏称作“山本树”。