胡金铨

1932年，4月29日（壬申年三月二十四日）生于北平。
幼年，于河北省井陉煤矿坑念幼稚园。
1937年，“七七事变"后举家迁回北平，战后一直居此。
1938年，入府学胡同小学。自幼在家习古文，深爱绘画，喜看国剧中的武戏。
1943年，入北平汇文中学，高中时学理科。
1949年，于北平汇文中学念到高二肄业，申请入学美国科罗拉多州的代顿学院成功，因内战无法抽身。
11月，只身离开北平前往香港，凭借与中国航空公司香港站总经理王新章之子王大勇的同学关系居于香港九龙半岛酒店。
1950年，王新章辞职，胡金铨被迫迁至北角康复公寓居住。加之不被获准参加香港理工学院升学考试，只好放弃升学，于嘉年印刷厂当助理会计兼负责电话薄校对以维持生计，因脾气倔强，被迫下岗，迁往蒋光超、马力居住的九龙界限街107号。
1951年，由蒋光超介绍，为吴性裁、费穆主持的龙马电影公司做广告、海报、布景等工作，为电影《我这一辈子》绘看板，半月后被解雇。
为107号同院小学生补习英文期间，被学生沈家乐之父长城电影制片厂厂长沈天荫看中，之后在沈天荫的引荐下进入长城电影公司任“陈设”一职，受万籁鸣、万古蟾赏识，负责《一家春》（1952）道具、绘图与设计美工。
1952年，负责《深闺梦里人》（1954年）、《儿女经》（1953年）、《中秋月》（1953）道具设计。
同年加入永华公司当助理导演，兼职编写电影故事、剧本，未予录用。
1953年，2月，癸巳年除夕与冯毅、李翰祥、蒋光超、马力、沈重、宋存寿于九龙界限街107号结为异性兄弟，称为“七大闲”。

同年，经李翰祥介绍首次在严俊导演的《吃耳光的人》（又名《笑声泪影》、《笑声泪痕》，于1958年上映）片中演出，获得好评后放弃「美工」一职，从事演员行业。随即又出演《金凤》，后与李翰祥共同担当严俊的助理导演。同时在“丽的呼声”有线电台兼任广播员，并为电台写广播剧。
1954年，出演并助导《有口难言》。
8月，13日永华片库失火，损失惨重。
10月，9日永华债权人新加坡陆氏集团代表欧德尔登报要求香港政府拍卖片厂，并率律师、会计师进驻清理财务产权，延至次年（1955年）三月二十九日，陆氏财团正式入主，永华改组，名存实亡。
为了维持在永华公司的工作，在丽的呼声有线电台兼任广播员，并为“丽的呼声”周刊做编辑。
后与邹文怀加入香港美国新闻处“美国之音”，担任国语节目监制。供职期间，撮合了邹文怀与李翰祥的婚事。
1954—1957年这一时期，辗转于亚东影业、永华、亚东、邵氏、亚洲片场、新天、东方、清华影业、电懋、海燕、四维等多家影业公司，先后得到朱石麟、李萍倩、陶秦、严俊、李翰祥、卜万苍、罗维、岳枫等著名导演的影响、指点和引导，并与李清、韩非、夏梦、林黛、王引、陈燕燕、李丽华、乐蒂等著名演员合作，广泛地接触和学习各种电影技巧；为充实自己，涉猎顾仲彝、张骏祥和黄佐临等戏剧、电影家的理论书籍，通过俄译英的文本一遍一遍地阅读斯坦尼斯拉夫斯基、普多夫金、爱森斯坦等电影大师的著作。
1958年，“美国之音”负责人迪克·麦卡锡赏识，在全东南亚申请的三十多人中挑中胡金铨，为他在华盛顿安排的工作，享受公务员待遇。
本不愿接受李翰祥建议自己与邵氏兄弟公司签约做演员的提议，后邵氏主管邵仁枚及总经理周杜文提议胡金铨签约为演员兼编剧，并说明写过一些剧本后，可有机会当导演，遂应允加入邵氏公司任演员兼编剧及助导。
1958—1965年这一时期，在邵氏出演二十余部影片，期间编写了《花田错》《春天不是读书天》及《红胡子》等剧本。
1959年，获凭借《江山美人》中“大牛”一角第6届亚洲影展最佳男配角奖。
（可以说，1951年到1964年间，是胡金铨作为一个刻苦、勤奋而又颇具才情的电影青年，全面掌握电影技艺、深入感受电影文化并酝酿自身突破的重要时期。）
1970年1月，占士美臣（JamesMason）来香港取景拍摄电影《双面人顾先生》（《TheYinandtheYangofMr.Go》，又名《akaTheThirdEye》），受邀客串饰演日本商人一角，片酬高达十六万港元，打破港台两地演员片酬纪录。
其后，以《钞票与我》结束了自己的演艺生涯。

胡金铨祖籍河北省永年古城，永年古城位於邯郸市东北永年县广府镇，因此又称为广平府城。家族属於汉八旗的蓝旗，是翰林。祖父胡景桂曾出任清朝监察院御史，伯父胡源汇（号海门）为中国民主社会党中央委员，曾任国民党联合政府国府委员。父亲胡源深早年随兄长胡源汇留学日本，于日本京都大学学成采矿冶金专业，回国后在河北井陉煤矿当技师，民国时期则转行经营起了面粉厂。母亲刘庆云擅长工笔国画，胡金铨幼年则在母亲的指导下，开始从师练习国画艺术。

1976年春季，胡金铨到哥伦比亚大学演讲，於梨华打电话给江青打听胡金铨是否仍在纽约，有无可能到纽约州立大学奥本尼分校中文系演讲，而且她说明是替系主任钟玲女士打给江青的，系里经费不足，只能付微薄的车马费。胡金铨一听说就兴高采烈的答应了，还说：钱不钱都无所谓。
胡金铨到了奥本尼的三天后，就给了江青一通电话，说：“小青，我不走了。”兴奋得如中头彩，但一时之间胡金铨说也说不清楚，总之是堕入爱河了，对象是女博士钟玲。江青开玩笑说胡金铨有博士情结，所以一见钟情。於梨华也打电话跟江青说：“啊呀！我当了大电灯泡你知道吗？系里没有钱租旅馆招待大导演，只能住在系主任钟玲家，
钟玲感到不方便要我搬过去作伴，我带了睡衣去，哪知道……”江青和於梨华在电话两头惊呼小叫加大笑。
几天后江青和胡金铨在纽约相见，胡金铨开诚布公告诉江青自己的难处，胡金铨打算在纽约住下来追钟玲，但旅馆费难以负担。胡金铨也知道江青在搞赚不了钱的现代舞，爱莫能助，但江青马上想到了当时还是自己男朋友的比雷尔（Birger），他有一套长期租用的公寓在HotelRogerSmith里面，这个老好人，江青一提朋友有急需要用，他就不加思索的答应让出来。
胡金铨老是叫比雷尔（汉堡包），而比雷尔对美国通俗文化最反感，所以比雷尔迫不及待的教胡金铨念他的名字，Birger的瑞典名正确发音该是：Beerear（啤酒耳朵），得连在一起念才行。
孙康宜是那儿的研究生。吃饭的时候，胡金铨坐在孙康宜对面说：“孙康宜，你认不认识一个台湾的作家叫钟玲？”孙康宜说：“怎么不认识呢？她是我的同学啊。”胡金铨于是说：“我明天就要到纽约州立大学演讲，你跟我谈谈钟玲吧。”孙康宜就跟他谈了钟玲小时候的故事……没想到第二天胡金铨到了纽约州立大学以后，和钟玲一见钟情，立刻向她求婚，跟她说：“你跟我走吧。”那时候钟玲还没有拿终身教授，但还是说：“好！”立刻辞职，非常罗曼谛克！几个月后就搬去香港了。
胡金铨和钟玲的订婚酒席安排在中国城的餐馆中，比雷尔因工作回了瑞典没能参加，但住在附近的电影界老朋友全来了，胡金铨和外表弱不禁风的钟玲笑得如此甜蜜……
1977年2月，27日胡金铨在纽约与钟玲结婚。
胡金铨拍摄《笑傲江湖》期间，与钟玲离婚，但是怎么离婚的，二人都不爱讲。虽然离婚了，但是大家还是朋友，而且一直都是以礼相待。在胡金铨没有去世以前，时常到台湾去，跟钟玲还是很好的朋友，而且孙康宜还看过一张相片，钟玲很友好地跟胡金铨挽着手。

国内奖项
▪199734台湾电影金马奖终身成就奖（获奖）
▪198320台湾电影金马奖最佳美术设计天下第一（提名）
▪198320台湾电影金马奖最佳剧情片奖大轮回（提名）
▪198320台湾电影金马奖最佳服装设计奖天下第一（获奖）
▪197916台湾电影金马奖最佳剪辑奖山中传奇（提名）
▪197916台湾电影金马奖优等剧情片奖山中传奇（获奖）
▪197916台湾电影金马奖最佳导演奖山中传奇（获奖）
▪197916台湾电影金马奖最佳美术设计奖山中传奇（获奖）
▪19686台湾电影金马奖优等剧情片奖龙门客栈（获奖）
▪19686台湾电影金马奖最佳编剧奖龙门客栈（获奖）
▪19664台湾电影金马奖最佳编剧奖大地儿女（获奖）
▪19664台湾电影金马奖最佳发扬民族精神特别奖大地儿女（获奖）
▪19596亚洲影展最佳男配角江山美人（获奖）
国际奖项
▪1983——意大利国际科幻及幻想电影节最佳导演奖大轮回之第一世（获奖）
▪197915芝加哥国际电影节雨果金牌奖空山灵雨（提名）
▪197528戛纳国际电影节金棕榈奖侠女（提名）
▪197522澳洲雪梨影展特殊技术设计奖忠烈图（获奖）
▪197511芝加哥国际电影节雨果金牌奖忠烈图（提名）
▪197529苏格兰爱丁堡国际影展最佳外国影片技术奖忠烈图（获奖）
▪197511芝加哥国际电影节特别艺术贡献奖忠烈图（获奖）
▪197528戛纳国际电影节最高技术综合奖侠女（获奖）
▪19751加拿大蒙特利尔灵异电影节心灵影展荣誉奖侠女（获奖）

胡金铨以人物的血肉之躯在空间疾笔狂书，想象力之丰富与技巧之高超，令人目瞪口呆。
——香港影评人：黄爱玲
我小时候看他的电影很激动，打打杀杀很过瘾。重看《山中传奇》、《侠女》，一开始也有点进不去，因为它的电影语言已经是七十年代的语言了，但是慢慢进去以后就会觉得，它在美学上非常完整，整体氛围的把握和动作的节制让我非常佩服。——导演：贾樟柯
我觉得胡金铨的电影，拍得很工整，他对电影的语言非常的熟识。他对电影的要求：除了是一个电影之外，还是一幅画。他要求电影每一帧画面都是一幅画，他的视觉效果很优美，很传统，但同时也很诗意。但因为太过要求像一幅画，有的时候也会点到为止。他要求每一个部位，每一个环节都有一个节奏，这个节奏来自一份他心目中所想的一份音乐，所以他的电影你会觉得剪辑很成功，有一种蛮强烈的音乐的节奏感，或者是韵律感……胡金铨是很仔细的。——导演：吴宇森
在他身上学到非常多东西，他有深厚的中国学养，什么都懂，只要肯问他都能回答，尤其我们在都市太久，对中国历史、地理疏远，他身上可以学到各种古老的文化和传说。——导演：王童
胡金铨如果晚生几十年，可以在大陆拍片，又或者有外国的资金支持，其成就应不止此。——导演：张彻
（儿童时期）虽然都是商业片，偶尔也能看到胡金铨的电影，它是商业片，但又不太一样，它有一种奇怪的特质，当时特别吸引我。
别的武侠片里，人物总是飞檐走壁的，只有胡金铨武侠片里的剑客是独步于寂寥的荒野之中。有人说胡金铨选择了一条困难而孤独的电影之路，但我们永远不会忘记《大醉侠》、《龙门客栈》、《侠女》、《空山灵雨》这些经典，他在我心中是一位大师。——导演：蔡明亮
像胡金铨他们创造出来的影像，对我的影响，不止电影语言，包括表达情感的方式，对电影的理解。让我觉得中国片就是这样的，过去的中国是这样的。——导演：李安
胡金铨的电影，让我们不断回去看他那个武侠世界，我们今天的导演，可以用他的东西，比那些模仿西方的电影还要新颖，还要有创意。——导演：徐克
导演一生达观，多才多艺，几近电影方面的文艺复兴式的全才人物，对华语电影殊多贡献。在洛杉矶玫瑰岗墓园安葬胡导演骨灰的追思会上，朋友们推我致辞，我记得我的意思是，胡金铨导演的离世，好比名贵瓷器，碎一件，少一件。——作家：阿城
唐代之后，戟已经不用于实战了，摆在门口，当礼仪用具了，那个时候它的功用就是门戟，宫殿、庙宇要摆的戟。胡金铨拍《天下第一》的时候，他有一个背景图片，就是这种戟，我觉得做得太细了，就是纯背景出现，他都做得那么好。大部分导演都不重视细节的考证，除了徐克，我就看到胡金铨很重视。——电影制片人、演员、兵器顾问：张海
“太认真了”乎？还是应该就要这样认真？我也一直没有定论，但胡金铨就是那样认真，却可以肯定。——作家、编剧：倪匡
如果爱森斯坦和黑泽明看到，相信也会羡慕不已。——美国当代电影理论家和作家：大卫·波德维尔
后世将会记得他是在理论实践上提出戏曲风味电影的中国导演，成功地将电影技巧与传统戏曲艺术融汇贯通于电影中。在这一方面他依然是无人能及的。作为一名艺术家，他在香港与台湾影业内的成就的确充满英雄感。胡金铨将武打类型推上电影概念的九重天上。在试图融汇中国戏曲与电影这种源于西方艺术形式时，胡金铨也许就是佛学里提及的舟子，将观众从东方的河岸渡到西方，然后再将他们渡回来。——新加坡影评人：张建德
胡金铨是我最重要的灵感来源。——美国导演：约翰·史蒂文森