尼尔·乔丹

少时受从事绘画的母亲影响，也对美术产生浓厚的兴趣。17岁时开始进行文学和戏剧创作，都柏林大学毕业后，当过教师、演员等。于1974年创设了作家协会，他的贡献被视为爱尔兰神话文学传统的重大发展，在执导电影之前就已经是一位颇富名望的小说家。第一部故事集《突尼斯之夜》为他在1979年获得加丁小说奖。他的电影作品大都由自己编剧而成，1982年编剧并导演了第一部电影《天使街杀人事件》，1986年编导的《蒙娜丽莎》使他声名大振，获当年的戛纳电影节、西班牙来多利电影节、洛城影评人协会的最佳男主角奖。1992年编导的《哭泣游戏》为他捧回奥斯卡最佳原著剧本奖，并获最佳导演提名，享誉国际。其后奖事不断，1996年的《豪情本色》（傲气盖天）获威尼斯金狮奖；1998年的《悲欢岁月》获柏林影展最佳导演奖；《爱到尽头》获2000年英国影视学院最佳改编剧本奖。

奥斯卡金像奖
▪1993第65届奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖哭泣游戏（获奖）
▪1993第65届奥斯卡金像奖最佳导演奖哭泣游戏（提名）
戛纳国际电影节
▪1986第39届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖蒙娜丽莎（提名）
威尼斯国际电影节
▪1996第53届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖迈克尔·柯林斯（获奖）
柏林国际电影节
▪1998第48届柏林国际电影节银熊奖-最佳导演奖悲欢岁月（获奖）
▪1998第48届柏林国际电影节主竞赛单元-金熊奖悲欢岁月（提名）
▪1991第41届柏林国际电影节主竞赛单元-金熊奖TheMiracle（提名）
上海国际电影节
▪2010第13届上海国际电影节主竞赛单元-金爵奖水中仙（提名）
美国电影电视金球奖
▪2000第57届美国电影电视金球奖电影类-最佳导演奖爱到尽头（提名）
▪1987第44届美国电影电视金球奖电影类-最佳编剧奖蒙娜丽莎（提名）
黄金时段艾美奖
▪2011第63届黄金时段艾美奖剧情类剧集-剧情类剧集最佳导演奖波吉亚家族（提名）
英国电影学院奖
▪2000第53届英国电影学院奖电影奖-最佳改编剧本奖爱到尽头（获奖）
▪2000第53届英国电影学院奖电影奖-最佳影片奖爱到尽头（提名）
▪2000第53届英国电影学院奖大卫·林恩导演奖爱到尽头（提名）
▪1993第46届英国电影学院奖亚历山大·柯达奖最佳英国电影奖哭泣游戏（获奖）
▪1993第46届英国电影学院奖电影奖-最佳影片奖哭泣游戏（提名）
▪1993第53届英国电影学院奖电影奖-最佳原创剧本奖哭泣游戏（提名）
▪1993第53届英国电影学院奖电影奖-最佳导演奖哭泣游戏（提名）
▪1987第40届英国电影学院奖电影奖-最佳影片奖蒙娜丽莎（提名）
▪1987第40届英国电影学院奖电影奖-最佳原创剧本奖蒙娜丽莎（提名）
▪1987第40届英国电影学院奖电影奖-最佳导演奖蒙娜丽莎（提名）
土星奖
▪1995第21届土星奖最佳导演奖夜访吸血鬼（提名）
意大利大卫奖
▪1993第37届意大利大卫奖最佳外国电影奖哭泣游戏（提名）

尼尔·乔丹最初的理想是作家，在17岁时他就开始文学创作。“爱尔兰的视觉文化一直是一片空白，国家的贫穷导致我们没有需要欣赏艺术的中产阶级，文字是人们唯一可以买得起的文化方式，在爱尔兰如果你提到天才，你只能想当作家。”虽然以文字起家，但尼尔·乔丹并不是一位作家导演，他的电影并不像法国左岸派的阿伦·雷奈、罗伯·德里耶那样，是一种将文字诉诸于意像的视觉风格，而是一开始就具有形象化的创造性。在《造访吸血鬼》中，莱斯特有月光下天下最英俊最苍白的脸，也有在误饮了死人血后的濒于死亡的恐怖面容，这些细节在书中没有太详细的描述，完全来自尼尔·乔丹的想象。他绘制分镜头图本，切割画面的空间，把这部小说解构成一部漫画读本。在他的脑海中，电影从一开始就是图文并茂的融合，这由于他受从事绘画的母亲影响是密不可分的。
但是“电影在爱尔兰不具备像文学那样的能量和凝聚力”，当尼尔·乔丹决定做一名导演的时候，他必须离开爱尔兰，到电影环境更优越的英国开始了他的电影生涯。1982年，他在英国著名的电视四台的资助下，以极低成本拍摄了自己的长片处女作《天使街杀人事件》（Angel），影片讲述一个浪漫的萨克斯手，在目睹心爱的女人和朋友被残杀后的复仇过程。它宛如一部爱尔兰版的《穷街陋巷》，第一次将当代爱尔兰社会底层的鲜活而窒息的空气捧到了世人面前。在此之前，“世人对爱尔兰的印象可能还仅仅停留在《大河之舞》上”（尼尔·乔丹如是说）。影片的叙事纯熟，特别是灯光设计和镜头表现都表现出难得的风格化倾向，得到了评论和观众的好评。为此，这部原本只是为电视制作的影片得以进入院线发行。而萨克斯手的扮演者斯蒂芬·雷也从此成为尼尔·乔丹的御用演员。
尼尔·乔丹的第二部作品则来自童话：《狼之一族》（TheCompanyofWolves，1984），一部另类版小红帽与狼的故事——跟踪小红帽的不是狼而是人狼，而小红帽则成了一只狼，小红帽还吻了那只狼！尼尔·乔丹把传统的经典童话故事被颠覆性地用现代观念加以整容包装，制造出歌特式的恐怖效果的同时，还多了一分怪诞的喜剧色彩。
两部影片的成功已经说明，作家的身份为尼尔·乔丹成功转行电影圈搭建了一个动力十足的跳板。剧本这个在许多导演看来是最难搞定的部分，恰恰是他的强项。摄影机后的经历又直接影响着他对下一本书形象化的构思。导演还是作家？这个身份已不重要。两者都是他一生中并行不悖的两个神圣使命。