罗伯特·奥特曼

奥斯卡金像奖
▪2006第78届奥斯卡金像奖荣誉奖（获奖）
▪2002第74届奥斯卡金像奖最佳影片奖高斯福庄园（提名）
▪2002第74届奥斯卡金像奖最佳导演奖高斯福庄园（提名）
▪1994第66届奥斯卡金像奖最佳导演奖人生交叉点（提名）
▪1993第65届奥斯卡金像奖最佳导演奖幕后玩家（提名）
▪1976第48届奥斯卡金像奖最佳影片奖纳什维尔（提名）
▪1976第48届奥斯卡金像奖最佳导演奖纳什维尔（提名）
▪1971第43届奥斯卡金像奖最佳导演奖陆军野战医院（提名）
戛纳国际电影节
▪1996第49届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖堪萨斯情仇（提名）
▪1992第45届戛纳国际电影节主竞赛单元-最佳导演奖幕后玩家（获奖）
▪1992第45届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖幕后玩家（提名）
▪1987第40届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖华丽的咏叹（提名）
▪1986第39届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖爱情傻子（提名）
▪1977第30届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖三女性（提名）
▪1972第25届戛纳国际电影节金棕榈奖幻象（提名）
▪1970第23届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖陆军野战医院（获奖）
威尼斯国际电影节
▪2000第57届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖浪漫医生（提名）
▪1996第53届威尼斯国际电影节终身成就金狮奖（获奖）
▪1993第50届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖人生交叉点（获奖）
▪1993第50届威尼斯国际电影节费比西奖-竞赛单元人生交叉点（获奖）
▪1993第50届威尼斯国际电影节帕西内蒂奖-最佳电影人生交叉点（获奖）
▪1983第40届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖北极光（提名）
柏林国际电影节
▪2006第56届柏林国际电影节《柏林早报》读者评审团奖牧场之家好作伴（获奖）
▪2006第56届柏林国际电影节主竞赛单元-金熊奖牧场之家好作伴（提名）
▪2002第52届柏林国际电影节终身成就金熊奖（获奖）
▪1999第49届柏林国际电影节德国艺术院线协会奖财富（获奖）
▪1999第49届柏林国际电影节主竞赛单元-金熊奖财富（提名）
▪1985第35届柏林国际电影节费比西奖-新电影论坛秘密的荣誉（获奖）
▪1976第26届柏林国际电影节主竞赛单元-金熊奖水牛比尔和印第安人（获奖）
美国电影电视金球奖
▪2002第59届美国电影电视金球奖电影类-最佳导演高斯福庄园（获奖）
▪1994第51届美国电影电视金球奖电影类-最佳编剧人生交叉点（提名）
▪1993第50届美国电影电视金球奖电影类-最佳导演幕后玩家（提名）
▪1976第33届美国电影电视金球奖电影类-最佳导演纳什维尔（提名）
▪1971第28届美国电影电视金球奖电影类-最佳导演陆军野战医院（提名）
英国电影学院奖
▪2002第55届英国电影学院奖亚历山大·柯达奖最佳英国电影高斯福庄园（获奖）
▪2002第55届英国电影学院奖大卫·林恩导演奖高斯福庄园（提名）
▪1993第46届英国电影学院奖电影奖-最佳导演幕后玩家（获奖）
▪1993第46届英国电影学院奖电影奖-最佳影片幕后玩家（提名）
▪1979第32届英国电影学院奖电影奖-最佳编剧婚礼（提名）
▪1979第32届英国电影学院奖电影奖-最佳导演婚礼（提名）
▪1971第24届英国电影学院奖电影奖-最佳导演陆军野战医院（提名）
艾美奖
▪1993第45届其他和技术类奖项伟大的表演（提名）
▪1989第41届剧情类剧集最佳导演唐纳1988（获奖）
法国电影凯撒奖
▪2003第28届法国电影凯撒奖最佳欧盟电影高斯福庄园（提名）
▪1995第20届法国电影凯撒奖最佳外国电影人生交叉点（提名）
▪1993第18届法国电影凯撒奖最佳外国电影幕后玩家（提名）
▪1979第4届法国电影凯撒奖最佳外国电影婚礼（提名）
▪1976第1届法国电影凯撒奖最佳外国电影纳什维尔（提名）
西班牙电影戈雅奖
▪2003第17届西班牙电影戈雅奖最佳欧洲电影高斯福庄园（提名）
意大利大卫奖
▪1976第20届意大利大卫奖最佳外国电影纳什维尔（获奖）

罗伯特·奥特曼影片中频繁出现的光学变焦镜头是出于他在形式更新上的持久不懈。罗伯特·奥特曼的拍摄比其同行更具有欧洲模式的印记，与其说他醉心于制造某个类型的法则，不如说他更多地在创建一种自己的语言，是戏剧、现实主义与技巧相结合的语言。（《世界电影》评）
罗伯特·奥特曼是“鼓舞人心的伟大朋友”，他对制片独特的洞察力与不凡的鉴赏力，将继续鼓舞未来的电影制作者，罗伯特·奥特曼给了我无数启发和灵感。他的颇具个人风格的远见卓识、豪放不羁的独立的精神和敏感度启发了我这一代不计其数的电影人，并且还将继续影响未来一代又一代的电影工作者。他为美国电影留下一笔可贵的遗产，并将永远被大家深深怀念。（蒂姆·罗宾斯评）
罗伯特·奥特曼是美国一个真正独立的导演，他坚持贯彻自己的理念，从不屈就于金主。他在美国电影中的地位是非常高，在40年里一直坚持自己的路线。他一直用自己的方式来制作电影，对有钱人不屑一顾。他要让那些出钱让他拍电影的人感到”幸运”。（美国电影历史学家大卫·汤普森评）罗伯特·奥特曼是不断重新定义艺术形式以及给予电影人和观众灵感的导演。（腾讯娱乐评）罗伯特·奥特曼是个描述群像的大师，电影结构特别随性，处理多组故事、多组人物的能力很强，通过结构组合之间的说话能力，产生的含义很厉害，在切入时也不生硬。（贾樟柯评）罗伯特·奥特曼是一位真正的举世无双的导演，更是一位非凡的伟人。（凯文·史派西评）
在美国电影人的眼里，罗伯特·奥特曼是一个特立独行的导演，对世界影坛的影响主要在艺术探索和影像理解上。（新浪评）罗伯特·奥特曼是个魔术师、一个喜欢恶作剧的小男孩。他这样的人，甚至可以说是空前绝后的。他是世上最通晓美国式的愚钝和幽默的人，并且懂得如何以其独一无二的方式诠释出来。他是最深的海洋，同时也是最轻的鸿毛。我们都如此爱他。（理察·基尔评）
罗伯特·奥特曼是个很有智慧的人，很会开玩笑，他平时很可爱但是非常有原则，但他无论如何都会坚持，所以好莱坞都很尊敬他。（摄影师顾长卫评）罗伯特·奥特曼擅长用纪实手法和复式结构拍摄影片，作品以不拘一格、嘲讽社会与政治风格著称，类型丰富多样。他的电影很喜欢采用不连贯的手法，如剧中人交谈的同时，镜头却带进带出地不断转换，观众听到的对话经常和他们看到的画面没有关系。（新闻午报评）罗伯特·奥特曼的电影几乎囊括所有题材，西部片、浪漫片、政治片、科幻片、纪录片，从异常严肃到异常搞笑。（外滩画报评）
罗伯特·奥特曼是当代美国寥寥可数的艺术电影作者之一，同时也是好莱坞为数不多的喜好欧洲口味的导演。（人民网评）罗伯特·奥特曼是位杰出的人物，还能保持年轻反叛者的精力与活力，他对演员也真心、诚挚对待，许多导演说他们爱演员，都是违心之谈，但他却是真心爱演员。（英国编剧朱利安·费罗斯评）罗伯特·奥特曼和伍迪·艾伦一样，是好莱坞电影的“异类”，他在好莱坞生存，又能拍出不同于好莱坞的影片。他既在成熟的电影工业体制下游刃有余，又能保持自己的风格，这对于中国导演来说是一个值得学习和思考的问题。（导演张一白评）
罗伯特·奥特曼多年来的创作一直保持着高度的个人风格，他对声音的细致处理和大胆实验，已成为他影片的标志性元素。而他最为著名的还是对立体交叉的复杂叙事技巧的迷恋，他十分擅长于调控众多人物角色，以庞大的剧本结构，多线发展的情节和令人眼花缭乱的叙事方式，游刃有余地编织、理顺各种线索，使整部影片呈现出条清缕陈的面貌和严谨有致的结构。这使他的影片更接近于欧洲艺术电影。（新浪娱乐评）罗伯特·奥特曼成为无数影迷心目中永远的经典。（网易评）
罗伯特·奥特曼是比较容易被影迷忽视的大师，原因并非他的作品中蕴涵深奥的哲学思想或者激进的电影语言实验，而是他的叙事方式，开场就有大量角色纷至沓来，对白频繁却又被旁边的声响所淹没，可能会造成不适应和不耐烦。罗伯特·奥特曼的多数作品，都在对美国社会、政治、历史进行嘲讽式的批判。没有人能将“群像戏”拍得如奥尔特曼那么迷人，他总是用丰富的细节展示给我们看某个行业、某个阶层、某个团体的真相。（新民周刊评）罗伯特·奥特曼就是美国电影界的杰克逊·波拉克（美国抽象表现主义画家）。（《纽约时报》评）
罗伯特·奥特曼的艺术风格和处世作风的独特性来自他独特的背景。跟他同时代出生又同样有着电视经验的老导演们，大多比他早十几年进入电影界，当他进入影坛时，他就已经具有足够的意识和实力摆脱好莱坞的控制。除了不受制片商欢迎，他也从来不是票房的宠儿和舆论的宠儿，在影坛几起几落，直到今年才以终身成就奖首次获得奥斯卡的认可。他一直以对抗的姿态出现在影坛，对抗好莱坞的制作体系，对抗评论的偏见和短视，对抗的方式就是不停地创作，而且活到足够老。（《新世纪》周刊评）
别人只看见一幅幅画面时，罗伯特·奥特曼却看见了无数立体交叉的层面，别人只看见戏剧性的简单故事时，罗伯特·奥特曼却看见了人性的复杂，他是一位目光远大的导演，一个梦想家，他将电影变成了镜子。（《卫报》评）罗伯特·奥特曼对电影声音方面的重视远远超过别的导演，在他的影片中，声音不仅仅是一个技术，更是一个造型元素。他的影片通常通过幽默的手段表现对社会的讽刺，比如说电影《陆军野战医院》中对战争及人性丧失的刻划，《大玩家》中展示的好莱坞风光背后的另一面等都让人深受震撼。（台湾导演伍仕贤评）
罗伯特·奥特曼一直被认为是当代好莱坞最大胆的革新者和最刻薄的讽刺专家，他倡导了非传统的拍摄方式——使用大量集体演员、叠加对话、推拉数分钟不加剪辑的镜头，镜头从一个接一个人物上掠过。奥特曼的创新、对电影类型的再定义、利用电影媒介的新方法、复兴旧电影流派等成就折服。（东方早报评）罗伯特·奥特曼始终坚持不懈地致力于改革艺术形式，激励了广大电影摄制者和观众。（搜狐娱乐评）罗伯特·奥特曼像斯坦利·库布里克那样，名义上是美国导演，但艺术嗅觉更偏欧洲。他藐视“一切以叙事为重心”的好莱坞传统，而把精力放到大量的人物刻画上，把“群像影片”发展到巅峰。（温州网评）