是枝裕和最佳, 豆瓣9.1, 捧出14岁影帝演技碾压梁朝伟!

是枝裕和的新片《小偷家族》已经在国内上映18天了，目前累计票房9311.6万元。

比起同期其他影片，这个数据不甚起眼，却已经是日本真人电影在国内的票房新纪录。

同时，《小偷家族》也是日本近些年最具国际知名度的真人电影，在第71届戛纳国际电影节上勇夺金棕榈奖。

但对于是枝裕和本人而言，《小偷家族》却并非他的最佳作品，公认的“是枝裕和最佳”另有其“片”——

《无人知晓》

和《小偷家族》一样，这部14年前的《无人知晓》同样入围了当年的戛纳主竞赛，虽然未能给是枝裕和带来金棕榈的荣耀，却捧出了最年轻的戛纳影帝——14岁的柳乐优弥。

而当年柳乐优弥的最大对手就是演技早已臻至化境的梁朝伟。

在豆瓣上，观众对两部片子的偏好也十分明显。

《小偷家族》拿到了8.7的高分，可是对比《无人知晓》9.1的神片评分就没有那么亮眼。

同时后者还在豆瓣电影TOP250榜单排第169位。

作家大冰曾说过：“走过的路越多，越喜欢宅着。见过的人越多，越喜欢孩子。”

意思是，见过很多风景后，才发现家里最舒适也最美好；见过许多人后，才发现孩子最单纯也最可爱。

相信大家也都听过这样一句话：孩子才分对错，成人只看利弊。

小孩子的就是这样，好就是好，坏就是坏。哭泣可以理所当然，大笑也可以莫名其妙。

这就是孩子，真实而不做作。

但是当作为避风港的家庭不能再为这样的孩子提供保护时，这样单纯的孩子又会遭遇什么呢？

《无人知晓》讲的就是一群孩子遭遇父母抛弃的故事。

影片的开幕是一辆疾驰的公交车，衣衫褴褛的少年明（柳乐优弥 饰）手提一只行李箱，脸上面无表情，双眼却透露着和这个年纪不符的坚毅。

他动作温柔地抚摸着破旧的行李箱，好似其中装着珍宝。

那行李箱中到底装着什么呢？

电影还未给我们解疑，镜头已经改变，落进一段充满了明媚气息的乔迁场景里。

年近中年却依旧美丽的福岛惠子（江原由希子 饰）领着14岁儿子明搬进了新居所。

按照日本传统，惠子和新邻居礼貌寒暄、互打招呼，她说自己的丈夫目前在国外工作，带着儿子明独自生活，初来乍到希望大家以后多多关照之类。

在这段剧情里，是枝裕和毫不吝啬地挥洒阳光，让整个画面看起来温暖而又富含诗意。背景音乐则是轻快的尤克里里弦乐，已经让人开始期待经历一场暖透人心的亲情之旅。

但事实真的如此吗？

下一秒，温情的面具就被撕破，惠子关于家庭的谎言也被拆穿。

关于这个家庭的狼狈与不堪以及奇异之处，也在搬家的过程中展现在我们面前。

惠子并没有一个在国外工作的丈夫，而明也并非她唯一的孩子。

那么搬家的时候，其他孩子又在哪儿呢？

——行李箱里。

初次看这部电影的观众，估计谁也不会想到，会有母亲把自己的孩子像物品一样装进行李箱里，带到新家。

阿木第一次看到这个场景时也被这一幕剧情震惊了。

原来惠子曾经爱上过四个男人，而每个男人离开时都给惠子留下了一个孩子，因为害怕孩子太多被房东发现赶出租房，惠子只能想到这种方法将其余孩子“偷渡”到新家。

很可悲对吧，但惠子和孩子们却不这样认为。

在电影最开始的时候，尽管生活拮据，尽管没有父亲和丈夫的支撑，但惠子和四个孩子却在自己的这方小天地里过得非常快乐。

因为没有户籍，四个孩子都没法上学，他们如小猫小狗一样活动范围被限制在狭小的居所里。

唯有14岁的明可以外出，作为兄长的他要在母亲出门工作的这段时间，承担照顾弟弟妹妹的责任。

对于明而言，这并不是什么特权，所谓的出门仅限超市和家的两点一线。

看着电影里瘦削的男孩在超市里颇有经验地挑菜买菜，回家后熟练地切菜烹饪，还要细心地记下每一笔支出以及偶尔淘些便宜的过期零食回来哄弟弟妹妹开心，阿木感到无比心疼。

稚嫩的脸孔上偶尔也会露出对生活的迷茫，生活就是这样吗？

但这种疑问很快就会在弟弟妹妹的围绕中和母亲回到家的关门声里消失无踪。

这里不得不再次提及明的饰演者，当时同样14岁的柳乐优弥。

本片是柳乐优弥的电影处女作，他在本片中将一个没有童年还过早担负起家庭责任且习以为常的少年形象彻底演活了。

作为梁朝伟粉丝的阿木也不得不说，当年在《2046》同样表现出色的梁朝伟输给《无人知晓》里的柳乐优弥，并不冤！

本以为这样贫穷却快乐的生活会无止境的延续下去，但很快生活的转折就来了。

为爱痴狂的惠子又爱上了一个男人，而这一次她或许吸收了以往的教训，只留下一张字条和20万日元现金，决绝地离开了四个孩子，消失在他们的生活里。

“亲爱的阿明，你母亲要离开一阵子。”

对于惠子的无故失踪，孩子们已经习以为常。

就像长女京子（北浦爱 饰）涂抹的红色指甲油，那是不负责任的母亲给予孩子们难得的温情与关怀。

如果惠无故失踪，京子指甲上的指甲油就会随着这段时间的长短，呈现不一样的零落斑驳。

而当惠再次回到家时，她的指甲又会恢复原来的鲜艳模样。

指甲的循环斑驳预示了惠子以往的逃离回归。

而这一次，直到指甲上最后一块红色掉落，惠子也没有重新出现在孩子们面前。

而随着日子一天天过去，孩子们手里的现金越来越少，租房的水电已经停掉，他们只能去公园广场偷偷提水。

每日的三餐更是无以为继，阿明只能去超市专门卖过期的减价食品。

一碗泡面吃完，剩下的汤料也不能扔，要留到第二天泡饭吃。

在这样穷困潦倒的时候，四个孩子遇到了少女希纱（韩英慧 饰）。

同样生活在社会边缘靠援交为生的希纱没有嫌弃他们，反而和孩子们一起生活抱团取暖。

甚至在走投无路之际，希纱用自己的身体来维持五人的生活。

而厄运并没有就此放过这些孩子，明最小的妹妹摔死了。

明用仅剩的几元钱打电话想要告诉惠子这件事，等来的回复却是查无此人。

因为曾经答应过妹妹要带她坐飞机，明用曾经偷渡孩子们的行李箱装上妹妹的尸体，坐着公交车去机场，也就是电影开头的那一幕。

小小年纪，本该天真无邪的孩子却已经经历了成人都未必体验过的社会的残酷、阴冷、龌龊。

可是即便如此，这群孩子却依旧保持对生活的乐观态度。

他们会因为偶尔出现在餐桌上的方便面幸福一天，也会因为别人的某句夸奖不好意思，没有朋友自己玩公园的游乐设施也会开心，而该生气的时候也不会因为现状压抑自己的情绪。

他们就是这样的纯粹，仿佛生活的阴翳不曾降临。

而对这一点的处理，也是是枝裕和最高明的地方。

他没有过度渲染孩子们的悲惨遭遇，甚至没有为了追求高潮效应夸大孩子的愤懑和社会的不公。

他从容地坐在镜头后面，不发表自己的意见，也不去引导观众的情绪，他所做的，只是简简单单地将他想要展示的东西记录下来，呈现到我们面前。

看是枝裕和的电影，许多人都会感叹能从中找到很多共鸣之处。

这是因为，他的镜头下记录的本就是我们的生活，而我们的生活在他的镜头里，也被还原成最真实的模样。